READER: TOXIC COLOUR
02.08.2025
Dusk’s Gait (2018) – 12′
The Swifts of Pesaro (2024) – 6’07
Toxic Colour (2024) – 15’20
Elektronische Musik
Für dieses Konzert habe ich drei Werke ausgewählt, die verschiedene Aspekte meiner akusmatischen Kompositionweise widerspiegeln und in Ambisonics-3D-Sound höherer Ordnung projiziert werden. Das erste Werk stammt aus dem Jahr 2018, die beiden anderen aus dem Jahr 2024. Über den räumlichen Ansatz zum Klang hinaus teilen alle drei Werke eine emotionale Reflexion über die natürliche Welt: über das, was verborgen ist, was offenbart wird und was zerstört wird. Obwohl sie auch auf ökologischen Wahrnehmungstheorien basieren, unternimmt jedes Werk eine musikalische Reise, die die Zuhörenden durch Abstraktion in Informationsangebote der Umwelt entführen möchte.
Durch die Erforschung der Übergangszone zwischen Abstraktion und Anspielung wollen die Werke eine individuelle Interpretation davon geben, wo die Reise beginnt und wo sie endet. Werkkommentare sind ein wichtiger Aspekt meiner Arbeit, aber ich empfehle, vor dem Hören jedes Stücks nur den Titel und den Kommentar erst danach zu lesen.
Natasha Barrett
DUSK’S GAIT
Wenn die Dämmerung hereinbricht, erscheint ein Ökosystem fiktiver Kreaturen, die ihren Charakter durch ihre Gangart, also die Art und Weise, wie sie sich bewegen, zum Ausdruck bringen. Dusk’s Gait zelebriert Momente der realen Natur, die leicht vergehen können. Die Komposition fängt viele späte Abend- und Nachterlebnisse in der Natur sowie Fantasien hinter dem Schleier der Dunkelheit ein. Dusk’s Gait entstand während einer Edgard Varèse Gastprofessur an den Elektronischen Studios der Technischen Universität Berlin und im Studio der Komponistin.
Natasha Barrett
THE SWIFTS OF PESARO
Im November 2023, während ich mich auf die Premiere einer Komposition für großes Orchester und Live-Elektronik vorbereitete, hatte ich einige Tage frei von den Strapazen der Aufführungen, den vielen Menschen und Konzertsälen. Um mich zu entspannen, hörte ich mir einige Aufnahmen an, die ich in den warmen Nächten von Pesaro (Italien) im Sommer gemacht hatte. Das Experimentieren mit diesen Aufnahmen führte zu ambienten und immersiven Klanglandschaften, die ich im Gegensatz zu den energiegeladenen Kompositionsmaterialien, an denen ich gerade arbeitete, nicht weiter beachtete. Es war auch eine Meditation inmitten der Zerstörung, die Ende 2023 die Welt heimgesucht hatte. Später fand ich Trost in diesen Materialien und experimentierte damit, wie sie in einer kurzen Komposition weiterleben könnten. Das Ergebnis ist The Swifts of Pesaro. Gewidmet dem Ökoakustikforscher und Klangkünstler David Monacchi.
Natasha Barrett
TOXIC COLOUR
Bergbau. Bauwesen. Industrie. Sanierung oder Vertuschung? Die erste Freiluftausstellung, die Luftbildfotografien zeigte, welche den Einfluss des Menschen auf Naturlandschaften festhielten, war The Earth from the Air des französischen Fotografen Yann Arthus-Bertrand, die 2000 in Paris zu sehen war. Das Paradox dieser faszinierenden Fotos, die im Gegensatz zu den oft verwüsteten, vom Menschen veränderten Landschaften stehen, die sie zeigen, ist zum Thema vieler Fotokunstprojekte geworden. Obwohl mich solche atemberaubenden Bilder immer wieder in ihren Bann ziehen, gehen ihre Aussagen in unserer übersättigten Welt der digitalen visuellen Medien verloren. Ich dachte, es sei an der Zeit, eine Aussage in Ton zu machen. Toxic Colour wurde von EAU mit Unterstützung von Arts and Culture Norway in Auftrag gegeben.
Natasha Barrett
