READER: OURSELVES IN THE OTHER

Kleines Q&A mit Modney (Violinist des International Contemporary Ensemble)

Was sollten junge Musiker:innen möglichst tun?

Ich würde junge Musiker:innen dazu ermutigen, künstlerische Kooperationen mit Gleichaltrigen einzugehen. Mentor:innen sind ebenfalls wichtig, aber Beziehungen zu Gleichaltrigen sind die wichtigste Triebkraft für musikalische Kreativität. Gründet ein Ensemble, habt Spaß daran, gemeinsam Musik zu machen, knüpft Kontakte zu Freund:innen, die euch inspirieren! Gute Musik erfordert Vertrauen, und es ist hilfreich, wenn die Menschen, die sie machen, sich kennen, respektieren und mögen. Findet eure Leute!

Braucht Musik einen sicheren Ort, einen „Safe Space“?

Musik und Kunst müssen von der Gesellschaft gewertschätzt werden.

CARNIVALESQUE

Ashkan Behzadi: „Es ist ein sehr einfaches Stück. Ich habe nur ein Zitat als Programmnotiz:

„Karnevalistisches Lachen richtet sich an etwas Höheres – auf einen Wandel der Autoritäten und Wahrheiten, einen Wandel der Weltordnungen.“

Mikhail Bakhtin

Die Premiere durch das International Contemporary Ensemble wird eine Sample-Bank aus Interviews mit unterschiedlichen Personen über vergangene und aktuelle Beziehungen enthalten – zusammen bilden sie ein mögliches Narrativ. Für zukünftige Aufführungen können sie ihre Geschichten und Recordings austauschen und somit jede Performance individuell anpassen.

ÁRVORE

Im Mémorial ACTe auf Guadeloupe, einem Museum über die Geschichte des transatlantischen Sklavenhandels, stand ich still vor einer lebensgroßen Nachbildung eines Baumes des Vergessens. In manchen Teilen Afrikas hängten die Gefangen einst persönliche Wertgegenstände an die Äste solcher Bäume und umkreisten sie. Dabei versetzten sie sich in eine Trance, mit der sie ihre Namen, Erinnerungen, ihr Selbst auslöschen und die traumatische Abwertung vom Menschen zur bloßen Fracht abzumildern. Ich betrauerte meine Vorfahren und empfand die bittere Ironie, dass ein Baum, der so tief mit Wurzeln, Abstammung und Erinnerung verbunden ist, als Instrument der Auslöschung verwendet wurde. In Árvore (das portugiesische Wort für Baum) werden diese Bäume nicht nur als Hüter einer schmerzhaften Vergangenheit imaginiert, sondern als fruchtbare Organismen verstanden. Aus diesen werden befreite Versionen der Gefangenen wiedergeboren, nicht länger ihrer selbst beraubt, sondern gestärkt durch die Kraft der Verwandtschaft und der kollektiven Erinnerungen. Innerhalb des Werks unterstreicht ein Zitat aus einem afro-brasilianischen Gesang für den Yoruba-Orixá Oxumarê, der oft mit Bewegung, Transformation und Dauerhaftigkeit in Verbindung gebracht wird, die Idee der Verwurzelung und Erneuerung – wobei das, was eigentlich vergessen werden sollte, zu einer Quelle neuen und erweiterten Lebens wird.

Marcos Balter